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如何让一幢教学楼活起来?

2017-12-23 20:25必博官网编辑:admin人气:


  ——大家好,我是孟京辉,我又出现了,我想跟大家打个招呼之后,再打个招呼,主要是想跟大家在一起,分享一个新的。

  一个微信群里,孟京辉像连珠炮一样发了两条特别奇幻的语音。这是12月1日晚上,《死水边的美人鱼》“公共空间计划”发布会“现场”,这样特别的现场,也意味着接下来发生的故事,不按常理出牌。

  12月13日-12月17日, 5场浸没式戏剧《死水边的美人鱼》,浸泡在冷雨里的杭州,零下三度的夜晚,在比市区还要冷几度的中国美术学院(象山校区)一幢3层教学楼里上演。

  “杭州这次挺有趣的,每天都不一样。有时候人多一点,有时候人少,有时候下雨,昨天又比较寒冷,在露天和在楼道里,和在房间里面,效果和感觉全都不一样。”孟京辉说。

  前三天,孟京辉都在现场,有观众跟他偶遇了,“一次散场时,他递给我我的命运,说这个很准。”观众“诗子麦”写道。

  “我应该谢谢杭州的观众。杭州的观众比较妥帖,耐心,而且有感情在里面流动,所以他们不,而是投入的,这可能跟城市的文化状态有关,比较温存。另外感受最大的是,我觉得这种空间不仅是对观众的一个培育,同时我自己也学到了很多东西,比如空间运用,音乐的转换,还有演员在空间的线条痕迹等等。”

  这些年,浸没式戏剧在国内外很流行,尤其在英国剧团Punchdrunk把一部改编自《麦克白》的《Sleep No More》带到了纽约之后。而去年,它来到上海,如今依然一票难求。

  孟京辉很早就在伦敦看了Punchdrunk剧团的《红死魔的舞会》,它是根据爱伦坡的一个作品改编的。当时他一个人,没有同伴,还迟到了,就这样被拉进了剧场里。

  后来,他在美国看了《Then She Fell》(注:一场浸没式戏剧体验。灵感来源是作家刘易斯·卡罗尔《爱丽丝梦游仙境》的创作与人生,每场准入15名观众,为他们提供一次爱丽丝式的体验。),也在看过一个忘记了名字的戏,由无数个大盒子组成,每个盒子两米见方,一次只能允许一个人进入,铃声响了就换下一个盒子。盒子里面都是装置、灯光、影像,还可以戴。

  “所有这些都是把现有的戏剧拓宽,最后拓宽到什么地步?不知道。我觉得浸没式戏剧就像一种新的戏剧感受,像梦一样,每人每天都做梦。我没有什么特殊的感触,就是想努力多做一些戏,多做一些实践性的活动。”

  2015年,孟京辉《死水边的美人鱼》在蜂巢剧场首演,成为中国首部浸没式戏剧。而这些年,它从未在蜂巢剧场以外的空间上演过,杭州成为首站,中国美院公共空间艺术系教学楼6号楼,被孟京辉看中了。

  这个随便瞥一眼,就能跟石膏像、雕塑撞头的空间,大房间里套小房间,平时就摆着学生各种奇思妙想的当代装置作品,还有巨大的阳台、老式的电梯——现实与的通道,而且中庭开阔,竹林摇曳,本身就已经赢了。

  20多个演员在几十个空间中来回穿梭,上演49个小故事,几条重要的情节线还会重复上演。当你选择了一个事件,跟随了一个人之后,你必然放弃了其他。演出除了少量对白,大部分的表演完全依靠演员的肢体、眼神、呼吸、音乐和舞蹈完成。

  不管是没抢到票的,还是已经怒刷3遍的观众,都应该知道,故事本身并不重要,这是一次完全的体验。我们可以参与,也可以不参与,可以静静思考,远远观察,跳出来看这个随时变换的世界。当然,更多的人选择流动性的跑,或者紧跟着演员,看着他们的眼睛陪着他们一块走,直到发生惊喜或者惊吓。

  孟京辉说,他以前的戏剧都局限在舞台上,后来已经做了一些突破,《死水边的美人鱼》是在国内第一个浸没式的戏剧尝试。而公共空间艺术系,主要研究方向是艺术介入空间形态的创作——这不仅仅是静态的展现,也介入了空间展演的活动,就是在公共艺术范畴内的艺术展演。

  “孟导是从戏剧角度,从舞台走下来,走到了空间,更强调在空间中完成戏剧的叙事,只不过叙事性要根据空间的改编,完成叙事方式的改变。而我们的研究是可以叙事的空间,是要让空间具有叙事性。他的侧重点在叙事,我们的侧重点在空间。我们从不同的切入点,切入同一个范畴,就是叙事和空间的结合。”

  郑靖看得很清楚:这是戏剧和空间两个领域在寻求突破的过程中的接轨,是一次跨界,也是两个行业在逐渐融合的一种现象。

  两人的第一次交流,就打通了彼此。他们谈到在美院中做一系列工作坊,让这种实验性介入到学术的层面。

  工作坊里,学空间艺术的学生和艺术家,去了解更多戏剧的东西;而另一边,孟京辉的演员和戏剧专业人士,了解更多在非剧场的演出空间里,如何展现原有的叙事的可能性。

  之后,便是这5场演出——根据孟京辉的实验戏剧《死水边的美人鱼》剧本的叙事结构,进行实验性空间展演再创作。

  “空间是物理层面,有尺度、有体量就是空间,我们更多研究的是空间当中的场所属性。同样一个空间,由于艺术的介入、人的行为的介入,它会改变场所的属性,同样一个空间,可以是厨房,也可以是卫生间,也可以是一个客厅。”郑靖说,我们经常的训练是通过艺术的介入,把一个个复杂零散的空间,贯穿起来,这也是我们一直研究的方向。

  比如,2010年上海世博会,公共空间艺术系负责浙江馆的呈现。不同区块的空间,功能性不同,如何让它们联系起来?郑靖和他的团队在想的是,观众在里面的动线,如何用艺术介入的形式,让这个空间活化?“把琐碎的空间形式,统一起来,变成一个整体,这个整体又有一定的节奏,比如人在行走的时候,让速率发生一些节奏性的变化,变成可控的,这个空间就变成一个活的空间。”

  在讨论开始的阶段,大家考虑过要不要把原有的形式、内容,原有的线索进行排序,但后来,大家考虑到是跨界合作,不想有太多相互之间的迁就,于是,他们做了一个尝试——

  创作开始前,相互之间不接触,不迁就,不就空间来谈论具体的创作方式,而是谈概念,谈具体要完成的目标。但具体怎么做,大家各自闷头做自己的事情。

  “这是带有了很强的主观性支撑下的一种合作的前提,我们心里都有数了,各自都有了提案,碰撞到一起后,对各自的创作都有了新的激发。”郑靖说。

  比如,根据这部剧主要表现的内容,提取关键词。青年艺术家考虑:根据这些空间如何表现这些关键词,呈现在空间内。而没有演员表演的前提下,这也是一件的空间作品。

  而对演员来说,他们先不去考虑空间已经被怎样处理过,而是考虑这部戏注入到空间内,如何编排线,哪出戏放在什么样的,单纯根据空间的适应性进行演员的动线的编排。

  《死水边的美人鱼》的演员,来自孟京辉戏剧工作室《恋爱的犀牛》剧组,平均每人的演出场次超过了一千场,对于如何控制自身,控制观众,控制氛围和整体人流的等,他们有着各自的能力和经验。

  演员看到空间被装饰的状态,会主动提出我要把戏改成什么样,来更适应这个场景,用演员肢体表演和空间的关系变得更紧密。

  看过美院这次演出的人,一定对教学楼中厅,也就是中空部分的大泡泡装置印象很深。塑料薄膜一样的材质,包裹住了所有人,可收可放,演员可以在中间尬舞,观众可以触碰它,下雨的时候,雨滴打在,又是另一番动静。

  “因为它充气的时候,是人可以走进去的内部空间,放掉以后变成外部的空间,充气过程中,可以阶段性地放掉一部分气,气膜向内收缩的时候会给人一种感。”

  一收一放,演员的情绪被调动了,也调整了原本设定的场景,将更适合的场景放在这个空间内。演员会考虑如何和观众更好的互动,表演到哪个时间的时候,需要气膜收缩,什么时候需要全部憋下来,什么时候需要完全充满,“这样,戏剧作品、演员表演、空间紧密的结合,就变成一个整体了。”郑靖说。

  “我们在原有的基础上加进了一些抽象的东西。每个演员其实有一个动线,但是我们又加进了一些蓝色的动线,比如有一个演员,就一直顺着蓝色的光走。还有一个演员一直跟闪动的光线在发生联系。所以它有很多创作原则也有一些变化。”孟京辉说。

  “跟中国美术学院合作,我觉得它的学术性和美学性的要求,包括对、对观众的要求,以及对合作者的要求,可能更明显和更大一些。这不是为了有什么回报,得到一些东西,其实就是想任性地玩一下。而且和特别好的合作者在一起玩,就不在乎其他的了。还有很多观众愿意来参与,已经是一个特别好的小了。我们把这个做足了,多开心啊。”

  “这件事不是免费不免费的事情,我们艺术工作者、艺术家就想这么任性,就想跟愿意跟我们玩的观众玩起来,跟愿意跟我们合作的艺术家合作。创意的美院的学生和老师,我们和他们在一起也度过了特别美好的时光。每天都有变化,每天都在不断完善,每天都在共同进步,共同学习,把我们这种成长痕迹放在空间里。”

  而这也是孟京辉《死水边的美人鱼》“公共空间计划”的首次尝试,这部剧将走进更多城市,远离舞台,走出剧场,美术馆、艺术区、校园、火车站、地铁、办公大楼、自然博物馆……都可能成为它的家,总之,戏剧可以发生在任何地方。

  “这不仅是演出,更是创作的可能性。这是我最的一次跨界合作,这次碰撞的结果其实是没有结果,因为这个结果将藏在每个创作者的内心,他们都得到了该得到的东西,这种感觉不可名状,但在未来一定会闪烁起来,充满了未知和生命力,特别美妙。

  一切都得安静下来,慢慢来。我们做这个不着急,也不需要功利,得安安静静的做。这些东西其实也不新鲜,实际上,它回归的是戏剧的本质——回归了最早的跟观众直接沟通的本质,所以它是最新的,也是最传统的。现在动不动就引进外国的,我觉得也可以啊,但是我们自己要安静下来做点东西。”孟京辉说。

  演员肖鼎臣 毛雪雯 蔡舒婕 齐林 丁韶仪 王梓行 王尧 王廷 王颖 朱昊 朱金樑 王夏浩哲 吴洲凯

  邹诗雨 林琳 姜珊 郭最 钱晨 孙瑞雪 刘雪薇 霍丹妮 杨绍昌 章菲丹 丁华铮 曹子雨 王国昌 葛恩捷 钱伊廷 王科子 陈艺蓉 杨雪晴 周年伟 王子超

(来源:未知)

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